每读韩墨的彩墨花鸟画，都令人产生耳目一新的感觉：饱满的西画构图，丰富而又具有强烈对比的色彩运用，间以酣畅淋漓的用笔施墨，使画面具有很强的视觉冲击力。
　　给传统的花鸟画注入新的生命和活力，是当代中国花鸟画家的历史使命和重要课题。韩墨先生的彩墨花鸟画创作实践，说明将两种完全不同审美观念的中西绘画融为一个和谐的整体之中是可行的。如墨与色、造型与构成、线与面、勾勒与肌理。
　　韩墨的探索方向我以为是正确的，他的探索成果，我以为是应予肯定的……

　　　　　　　　　　　—— 马国强（河南省美协副主席 《河南日报》副总编）

　　韩墨的彩墨画气韵清新、耐人寻味。《醉秋》和《朝露未晞》等作品，使墨运水泼辣稳健，互渗变化，行色有余，成于意料之中，出于意料之外，超凡脱俗。韩墨的画善于在色块墨痕之间，穿插协许虬劲灵动的细线，互相映衬，隽永娴适。他在泼辣放笔和细心描述两方面的探取，为达到更高境界铺平了道路，无可限量。
　　评论韩墨的画必然想到山东，在大写意画风日渐被冷落的今天，山东画界出奇制胜，涌现了一批颇具实力的年轻画家，他们的作品不断洗新耳目，振奋心胸。六十年代初，人们以“西望长安”盛赞秦川画家的成就，那么廿一世纪之始，将要改为“东看齐鲁”了！

　　　　　　　　　　　—— 陈立言（湖北省美术院院长）

　　 花鸟画要出新，不仅要研究古人、借鉴今人，还应吸收西方绘画的可取之处。韩墨的绘画既取古法，又有时代气息，因他吸收了西方绘画的用色，所以他的画能雅俗共赏。今年中国美协第十四次新人新作展在北京中国美术馆举行，他的创作《秋色赋》入展，受到美术界的关注。此幅作品画面清新，线条流畅，色彩艳丽而不俗媚，有一种让人过目难忘之感。我与韩墨相识于画，也许是同行的原因，我们的交谈也是离不开画，是从画中认出来的，这足以证明韩墨的绘画具有他自己的独特个性——读画识君。可以说，这也可能就是他在绘画艺术求索中所要找的“这一个”吧。

　　　　　　　　　—— 马海方（人民美术出版社《中国书画》编辑 著名画家）

　　我读书那阵子，花鸟画科愿学的人甚少。应该说，花鸟画科发展在六十年代大体上已经式微。谁料，随着全球性的生态平衡环保呼声日高，到八十年代现代派的构成色彩形式因素逐步被接受，一下子花鸟画科峰回路转，蛮好玩起来，连我也心痒痒手痒痒，但是还画不来。
　　世上最有色彩的莫不是花与鸟。墨分五彩虽高妙，但全是分五彩的墨，面对七彩的花鸟世界真是逊色了。于是，一伙聪明年轻人与老年人，大胆地用起色来，因此，红黄蓝绿黑，使花鸟画来了精神。
　　现代社会人们事情太多太忙，分给享受艺术的实践少之又少，形式构成使观者短时间内体会画意，知音者日见增多。
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　　艺术倘使来了精神、充满内涵、有了知音，不就是很有前景了吗？韩墨的彩墨新空间便是此种艺术，是不用我细说的。

　　　　　　　　　　　　　　—— 唐集祥（广东画院副院长）

　　青年画家韩墨潜心于写意花鸟画已有十余年，最近，看到他的彩墨画新作，觉得他的艺术在营造新的空间。他的彩墨画注重色彩，表现新的感觉，《秋色赋》《无题》诸作诚有清新之气。
　　艺贵有识，有识才能通古会今，而后博采诸家之长。现今一些青年画家在这方面乐于努力实践，韩墨就是其中的有成绩者。他的画前承传统，又努力融进今人的东西，造型造势，自抒情怀，实属难能可贵。
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　　　　　　　　　　　　　　——《博采众长　自成情境》
　　　　　　　　　　　　　　　　谈士屺（湖北鄂州市美协主席）

　　当我们已看惯了逸笔草草的传统绘画样式，对试图与照相技术相媲美的精细制作也感到厌倦的时候，韩墨的现代彩墨画恰如一股清风，徐徐沁入我们心底。就他的作品众所透射出的直觉感染力和生命活力而言，我认为他的探索无疑为中国画的当代性提供了一种新的启示和可能，我们不由要说：“原来画也是可以这样画的！”
　　韩墨思考得很多，也在传统绘画的坐标上走出了相当的距离，其作品与传统花鸟画最大的差异在于形式及色彩构成意识的导入。由于彩墨画自身独具的特性，使绘画中的“形”相对弱化，而形式却获得了更大的自由，上升为独立的审美对象。其画面的过程形式比传统笔墨形式更为复杂，他将这些构成元素依情感需求进行理性设定，形成其独特的全息构图图式。但是，他没有走入为形式而形式的纯抽象境地，概由他始终是以传统坐标为参照的。

　　　　　　　　　　　　　　——《解读韩墨的彩墨画》
　　　　　　　　　　　　　　　　吴团良（著名画家）

　　我喜欢韩墨的现代彩墨画，五彩缤纷，融会贯通，是人间美梦境界也……

　　　　　　　　　　　　　　—— 贾平西（黑龙江省花鸟画研究会主席）