韦辛夷，1956年生于济南市。济南市美协副主席兼秘书长，中国美协会员，山东省美协理事。
"海右此亭古，济南名士多。"中国人物画家韦辛夷出生在这个蕴含着深厚文化渊源的历史名城。1993年，他在由中国美术学院的刘国辉教授主持的中国人物画高级研修班，则以三张气势恢弘的巨幅作品，奠定了他在当代画坛为一个开拓型画家的学术地位。
韦辛夷的艺术风格很难用简单的文字来根据评价，因为他的创作手法自由度很大，表现领域也非常宽泛。当然，有一点是肯定的，那就是他所有的创作，无一不指向传统绘画因素与现代艺术理念的融合。换言之，他依托理性的支持与成功的探索而悠流于人物画创作的多个层面。在古典与现代之间找到了属于自己的艺术空间。韦辛夷尤其擅长大创作，他对于巨幅作品拥有超常的理性把握能力和持久的创作激情。这同样可以从他在高研班的创作的三张大画中体现出来，以至于时至今日，画坛同仁在谈到韦辛夷时，仍然会不由自主地想起那三张震撼人心的力作。
《在那个夏天……》将水墨的表现范畴带入了现代工业文明的领域，呈现给人的一个异样的视觉空间。画家采用打散构成来结构画面，人物造型由写实向半抽象过渡，并多次重重出现，将各种可能各种设想安排在同一空间，画面背景中大量的红色规整线条，则造成了视觉上的疏离感与空间上的虚幻性。画家通过调动各种综合艺术手段，完成了对传统水墨文本与现代工业文明对应关系的访问与思索。
《灵山法会图》取材于佛教的一个著名公案--"拈花微笑"，展现出佛法中"顿性"的深奥玄机。画面以飘荡流动的整体气韵反衬出释迦牟尼的气定神闭，也在动荡的造型与人物表情的微妙处理中表现出从罗汉的"人天百万，悉皆 措"的瞬间。这幅画的全部形象几乎都是由极其传统意味的中锋圆笔线条组合而成，但是线与线之间的特殊组合都营造出了扑朔迷离的意境。线的丰富质感变化与流畅灵动的特质，被画家推向了极至，推向了新境界。
《马陵道》是司马迁在《史记》中记载的一次著名战役。韦辛夷在这场具有"化友为敌，欺人人欺"的戏剧化战争中挖掘出了强烈的悲剧内容，并用一种现代所气度使之凝固在庞涓之死与孙膑胜利的瞬间，将多重矛盾关系展现在观众面前，画家以大量的直线、斜线、三角形组合及特殊肌理的硬边拼贴，营造出紧张、险恶的气氛，使画面激荡着撼人心灵的悲哀与悲壮意识。唤起人的对人性的关注与思考。
通过这三件巨幅创作，透射出韦辛夷从人文内涵出发，向水墨人物画的不同方向所作的多元辐射与深度努力。可以看出，他在古典意蕴与现代构成之间，在东方写意与西方写实之间，在历史纵深与现实生活之间找到了平衡的支点，从而构筑了自己多元而统一的美学世界。此后，韦辛夷又相继完成了《济南名士》、《小冈村》等一系列精心之作，进一步阐明了他一贯的艺术取向，展现了他在水墨表现领域深度和广度上的不懈探索与可喜成就。
韦辛夷在大创作之余，也喜欢画一些笔调轻松的古典题材水墨小品。在这里，画家全然摆脱了煞费苦心的设计与经营，在充满笔情墨趣的率性挥写中，与古人同游同乐，身心得到了最大的放松，这样的作品带给观者的，自然也是赏心悦目的清雅感受。而画家在休憩身心的同时，也无意间完成了一次次对传统文化语境的精神漫游。
对于绘画艺术，韦辛夷有着一种宗教般的投入，在那些经年累月的如马拉松式的创作中，贯注了他所有的人生追求和审美理想。这自然需要持久的体力、耐力与心力的支持，需要全身心的热爱与忘我的投入方能达到。在拓展民族绘画艺术的道路上，我们仿佛看见了画家披荆斩棘，勇往直前的身影。
