——中国人物画陈冬至（韩墨）

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　　陈冬至：1941年生于石家庄市，祖籍山东曲阜，天津美术学院教授、硕士生导师，中国美协会员，天津美协常务理事。

　　在现代文人画领域，中国人物画家陈冬至不事张扬、不尚浮华，却以其积淀深厚、古雅质朴的独特画风受到美术界持久的关注。

　　1962年，年仅20岁的陈冬至毕业于天津美术学院并以优异的成绩留校任教。怀着对艺术的热爱和对人生的美好理想，他相继推出了《满仓》、《移山志》等一批充满生活气息和革命情怀的力作，表现出在造型能力、笔墨功力等方面卓而不凡的艺术才华，成为当时津门画坛最具活力的青年画家之一。如今，当我们重温这些作品时，仍然能够从中感受到那个时代特有的火热情怀与理想色彩。

　　在此后的几十年的风雨历程中，陈冬至的画风经历了非常大的转变。以八十年代的连环画《镜花缘》为起点，他的创作逐渐由写实走向了写意，由豪放而趋于内敛，由激情洋溢而归于反观自省……

　　熟悉他的人都知道，这几十年来，陈冬至经历了人生的种种磨难，来自社会、政治及家庭的诸多变故，使他身心倍受煎熬。人生际遇的种种不幸，促使他对现实世界作出了内省式的重新观照，并由此选择了一种诗意的消解方式来排迫内心的失落、压抑与困惑；他潜心于传统文化的修养，在前人的诗文典籍中洞悉人间万象，以古典人文精神进行着心理的自觉调适，并在潜移默化中达成了审美理想的转换和绘画风格的变化。

　　陈冬至的作品多以历史人物和诗词典故为题。他常画那些彻悟人生、富于思辨气质的哲人，也喜欢画那些襟怀磊落、慷慨旷达的狂迈人士。象老聃、庄周、嵇康、柳宗元、李贺等，都是画家景仰的先贤，画家倾注了无数的热情和智慧，无数次用手中的画笔与之交流对悟。当我们面对这些作品时，便自然而然地被带入了一种旷古幽远的历史文化情境之中，犹如品味着《诗经》、《离骚》般的含英咀华。他偶而也画古装仕女，但绝无华丽尘俗之气，总是取意苍茫冷逸，将主题拓展到人物情感世界的深层空间。

　　许多画家都常以古典人物入画，但陈冬至的作品无疑具有明显的个性特征。他的作品并非简化、表面化地图解诗文典故，而是注重每个人物背后深层文化意蕴的发掘。他在塑造人物形象时，往往选择最能凸现人物性情、命运和迹化自身心态的瞬间情态，以诗意化的比兴手法表现出来，从而突破了一般古典人物画的审美范畴，使之成为主体意识的载体，反映了画家对传统文化精神的独特理解、体验与彻悟，透射出画家自身的胸襟气度。

　　陈冬至作画尤其强调画面的情态结构与笔墨的精致到位。他坦言，自己不善当众作画。的确，就是那些画过多次的题材，他每次也都会为某些细微之处的处理而审视再三。显然，画家决非缺乏复制能力，而是每一次都在极力捕捉心灵与主题意识撞击的瞬间灵感。遵从灵心，有感而发，不游戏笔墨，不故作洒脱，这体现出陈冬至不追随时流的严肃创作态度。在笔墨的处理上，陈冬至注重形象、空间氛围与笔墨机趣的组合，强调宁拙勿巧，宁朴勿俏，宁刚勿柔，宁整勿乱，笔墨古雅沉厚、率意质朴，呈现出雄浑大气的个性特征。

　　陈冬至擅长题跋，尤其擅作长题，他将题跋提升为画面构成的重要因素，书法笔调随情感氛围的需要而自如变化，或洋洋洒洒，或沉着稳健，达到了与画面形式与精神气质的高度和谐。

　　在喧嚣纷扰的当代画坛，陈冬至不与浅薄为伍，不向低俗随唱。他以一颗忠于人生、忠于艺术的心灵直面现实世界，以其特有的睿智和自信，呼唤着深层素质的觉醒。