一、
我住在三楼一套坐北朝南的三居室房间，与美术学院的展馆仅一墙之隔。这中间的一块空地杂草丛生，有几棵树 , 每到冬天，树叶全落，枝干光秃秃的。春日渐至，芽苞竞出，已是岂因地气暖，春来发几枝的季节 ! 我常坐在阳台上观之，偶生一念，拿了一张纸，随意勾出空枝，点了几点，觉得可以成画，这就是河南美术出版社收入《花鸟画名家小品·冯今松专辑》最后一幅“小鸟”的创作因起与草图。
二、
《正故园秋晚》一画发表的地万较多，“花鸟画名家小品”
也收在 26 面。秋天是个收获的时节，虽然莲花残了，荷叶枯了，然而莲蓬却富有朝气的迎着高秋晚风而挺立在荷塘中。原想在右边还画点荷叶，后叶茎一笔，觉得很有秋意，就收住。
三、
一九八七年，我随华中工学院的几位好友去广西桂林转荔蒲县 —— 就是在刘罗锅电视连续剧中给乾隆进贡芋头的那个县 —— 到达县境时已是夕阳晚照，很是动人。随着车行山路的颠簸，对面山上的朝天椒，就像红色音符起伏跳动，好似一曲动人的山歌。回到院里，有感此情此景画了一幅辣椒，当时画的是一幅四尺整张直幅。这是前两年，想再画一张横幅，先在一个纸上勾了一个大致的想法，得一草图，画成 《多韵》。
四、
有一位搞文学创作的朋友与我闲聊时说，搞文学创作，有的角色原计划是让他死的，但写来写去，不能死，而且应活得有滋有味 ; 有的是不能死的，情节发展了，非死不可。不知你们搞美术创作怎么样，是否有类似情况。我说怎么没有，跟着感觉走，跟着画上的艺术形象走，这恐怕是文艺创作的共同规律。我随手给他画了一幅我画的“四鸟图”的原始想法是两鸟相重，两鸟分列。而到纸上落笔时，觉得相重不好，就成了现在《花鸟画名家
小品》上发表的样子。
五、
我画了一幅“飞物也”的花鸟作品。有四、五只比较抽象，说是就是，说不是不就是。又画了二、三只具体的，在向上飞。因为你要是凝视鸟飞时，定会感到飞时的姿态千变万化，有的像鸟飞，有的不像。所以成画后，我就想了一个“飞物也”的题目。
六、
有的画是从寻找表现方法开始，逐渐扩展开来，而成为一幅完整作品的。应中国驻叙利亚大使馆文化参赞的邀请，去叙办画展，当时去的画家可以带夫人，参赞夫人给我的夫人汪光惠女士送了一个花篮，放在我们住的房间，我就对着画了几种花的速写。回国后，我就用画细碎花瓣的画法写花头，当时觉得也可用此法画叶，画枝干，然而觉得还可以用此法画花瓶。《花鸟画名有小品》中“秋妻”一画就是依写生草图，步步扩展而画成。
七、
《关不住点点春色》 ( 见河南美术出版社 ) 《花鸟画小品集一一冯今松》 3 面 ) 初始是在篱笆的空隙处，画线点花。重画时，横板多画了一笔，空隙处小了，就改为画叶点花，效果更好。
八、
中国艺术以简洁的艺术语言表现情节，刻画人物，具有概括简约美感。如舞台上骑马，则持一根靓丽的马鞭，表现出动人的舞蹈语言。我由此而画了一幅小草图，以两条线显示门的开启，门含千里与共的婵娟圆月，并报春红梅，以此图画了诸多作品，画面效果不错。
九、
应第六届中国艺术节·国际中国画大展组委会的邀请，创作一幅中国画参展。我想从保护环境的角度画一幅，画了多个小稿，都不满意，最后选上了“张开的绿幕”这一幅。处于两块大片绿色中间的是两只小鸟，闲适的站在一块石上，成为大千世界舞台的中心位置。在展出中受到很好的评价。
十、
花鸟画能否有点幽默，包容点哲理哩 ? 鱼儿生性就要觅食，这种本能才使人类增添垂钓的乐趣。如果鱼儿看到鱼饵而不愿上当，不是也颇有深意么，于是我画了两大群鱼儿，相背游走而不理会鱼饵，题为空垂鱼钩，不愿上当受骗。
十一、
张学良将军在蒋介石的囚禁中，曾借用陶潜的一句诗，题赠给人 : 俯仰终天地。我很欣赏此句的深广宏大的含义。想能否以小见大 ? 因此想法，我画一排竹子，仅见竹节，一只小鸟向上仰视。这是完全的雕虫小技。并取了一个 " 俯仰图 " 的题目，只是有那么一点意思而已。
十二、
《香祖》一画比较普遍的受到欢迎，我想说一下怎么会想到这么画兰花的。文化大革命时，我省有一位老画家因画露根兰，受到批判，我当时年纪还轻，印象很深。其实这也非他的首创，而是从郑所南那里来的。古往今来，人们是以画兰叶为主，点缀兰花。为何不可以画兰花头为主呢 ? 如此一想，就画出此图。看来，典型化是重要的。
十三、
我因二儿子漫江、二儿媳爱东在新加坡，退休后，常去他们那里住上几个月。居家附近的小桥头就长着一丛胡姬兰，美丽动人。经过时，我都要驻足欣赏，想想怎么画，而且也多次尝试着画，皆由于追求如实描绘未画得好。有一天，坐在家里画小稿自娱，将花头的六瓣画成三重三轻，突然感到一种美的真实。艺术的真实确实不等于生活的真实，而又源于现实。画花鸟画，花头的艺术把握是最重要的。
十四、
《瓶梅夜话》 ( 见辽宁美术出版社 “冯今松中国画精品集” ) 是一幅有点悲情色彩的画。“一夜风雨声，花落知多少”这是天意，当然也使人无奈。此画前景的花瓶中，一枝梅被折断了，当然是人之所为。背景的墙上显出大大的影子，多少有些令人凄苦而发人以思。折花之痛若何，定是不尽相同。而一幅画也应是给人想的多多，给人看的集中才是。
十五、
“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛 " 这是鲁迅的名句。在中国人的心目中，牛是很温顺的，而看一下外国的“斗兽场上的牛”和“奔牛节”中的牛，则是斗性十足，且非常的强悍。因而动了创作一幅斗牛的想法。《斗牛头》 ( 见湖北美术出版社《冯今松画集》 ) 画了一头跳了起来正准备用角顶冲过去的水牛，势不可挡，牛劲十足。至于是在斗兽场上与人斗，还是牛与牛斗没有画出来，让人有更大的想象空间。
十六、
作为时间艺术的文学诗歌，可以把一件事物的延续发展从头至尾描写得清晰可见。而作为空间艺术的绘画，则无能为力，但却可呈形于世，凝时于形。故而想用侧锋留下的飞白，表现枯木，而于其间插几枝迎春的红梅，把经冬复历春同时呈现于一瞬间，把时间凝于空间。所得 《经冬历春图》尚能表现所想，自己也感到凝于一瞬的时空，也是前有因后有果的。
十七、
由于宣纸的材质特点，可以充分表现水润墨张的美，故而画在未干时显得滋润好看，干后又常常不如湿的时候。在长期实践中，逐渐掌握到能使画面湿润生动的效果，干后如湿的时候一样。因为中国画的颜色有两种不同的性质，一为从植物中提取，如花青、藤黄、墨等，此种颜色质地轻 : 一为矿物质颜色，如朱膘、赭石、钛白、石青、石绿等，此种颜色质地重。如果将这两类颜色混合用之，一笔落纸，重色凝住，并将轻色向外推，使其随着水份扩散，保留住水份不干的气韵。《花鸟小品集》中的《梅竹之缘》就是用此法画出的。
十八、
艺术作品的内容与形式是互为依存关系的，一定的内容要求有一定的形式与之相适应。比如我想画这么一幅画 : 在迎接外国元首的红地毯上飞来两只和平鸽，于是勾了两个依偎在一起的鸽子。上纸时，以红地毯为背衬，形式感很新颖，并题为“红地毯上的故事”，后觉得不妥，改为《双鸽图》 ( 见湖北美术出版社《冯今松画集》 ) 。
二十、
太阳下山了，月亮爬上来，阴阳更替，日复一日，年复一年。怎么表现呢 ? 我想到“月有阴晴圆缺”这句苏东坡的名句。太阳只能画成圆的，而月亮的形可以随时间变化。如上弦月、下弦月就表明了时间的更替。我就随手画了一个太阳，一个月亮，正式画时，一个面成上弦月，一个面成下弦月，由此就画出了《几多轮回》这幅受到诸多好评的画 ( 见湖北美术出版社《冯今松画集》 ) 。
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