《逸韵》
风行水上，碧波荡漾，莲花也就随之晃动，陈朦胧之态，有醉眼看花之美感。此图着意把握荷花晃动之瞬间。 " 画眼 " 即在，王维 " 莲动下渔舟 " 诗句的一个 " 动 " 字。
《在河之洲》
画面形象的产生，常常需要关注 " 必然中的偶然 " 。顺势呈现新感觉，新视象。此图在画完水波纹时，突然感到浪里似有水鸟的身影，赶忙抓住感觉，加上几笔，使鸟与水一体，使鸟与浪共生。
《梅竹之合》
诗曰 :" 梅花香自苦寒来 " ，苏东坡谓 :" 不可一日无竹 " 。梅竹在中国人文思想领域均是人格化的 " 君子 " 。 " 合二为一 " 。何不把梅竹画在一起，不是更有意思么 !
《荷塘小景》
一想到画花鸟，总习惯于取近景，特写。为什么花鸟画不能取中景、远景呢 ? 此图以中景画荷，不仅构图发生变化，而且开扩了境界，又是一番天地，又是一种意趣。
《猫》
在杂花野草丛中，一只黑猫似发现什么，突然停步，一腿上提，显得是决策下一步的样子。可谓神似更胜形似时。
《单飞图》
飞的本领，对幼雀来说是最为要紧的。单翔求生，高飞背母，不仅是生存的冒险，而且大约有着不可抵挡的乐趣，看此图小鸟不是好感觉自在其中么 !
《兰花小调》
用线之道甚多，诸如 " 一波三折 " ， " 如锥画沙 " ， " 如折钗股 " 等等。画者觉得要使线立得起来，贵在如写字时那样注重调笔锋。
《晓看红湿处》
" 晓看红湿处，花重锦宫城 "( 杜甫诗句 ) 。如何表现一场春雨之后花的湿润华兹 ? 此图系在有干有湿的背景上，即出枝点花，使之尽显湿润之感又不会出现濡墨漫散。
《桔子红了》
屈原作桔颂，赞美它有受命不迁的美质，精正鲜艳的颜色。此图从颂桔的意义上，取柳宗元《桔种》诗的 " 垂珠 " 及陈灿霖
《咏桔》诗的 " 成林 " 句之可视形象成画。
《绿荫下》
" 勾花点叶 " 为前人总结的画花卉之法。用此法并在构成方面注入新感受作此图，故得新正，平朴，清实之妙。
《月牙儿》
这是一个有点凄濛色调的画题。画法为 : 先画月牙与云天，待一会趁湿勾出花钵及周边小环境，待画干后，再撇小草。有点冷月长天怜芳草的画意，也自是一种境界。
《菊竹图》
大写菊竹各一盆，高标逸韵墨为魂，傲骨非是铁铸就，全赖竹笔传真情。
《此情可待》
可以插花的宝瓶，可以装佳果的容器，现在空着。但是总会有艳美的花束与之相配，总会有可荐嘉客的佳果供人品赏，只是指日可待之事。
《多寿》
有机会去过埃及与印度，其古文明的光彩伟大辉煌，名不虚传，只可惜二地的 " 古文明早己中断，与后来生活在这块土地上的人们不再存在畅通的文化血缘关系，而中华文明末曾中断 " ( 余秋雨句 ) 。作此图祝愿中华文明长寿，长春，长流不断。
《袅袅挂空虚》
友人邀我去植物园小住。他们为紫藤搭起棚架，像葡萄架那样。棚顶有一个个的小空格子，藤花从上一串串的钻了出来，垂挂着。此图得益于这一生活感受。
《小草》
人间何处无芳草。 " 何处 " 一词顿使诗句境界扩大，气派不已。只是画如何表现 ? 画者将其处理为一抽象空间，不知为何物，也不知在何处，成为具象兰草的载体，暗含诗的意境。
《三余图》
此图原想写钱钟书先生在围城中所谓 " 有的想出来，有想进去 " 的语意，在杯中画儿条小鱼想出来，在杯子外加几条小鱼想进去，但画到后来，再在杯子外画鱼就感到塞景，故而作罢。
《在水一方》
鸭之画法 : 用花青调淡墨画出鸭之躯干，用重墨按擦翅膀等部位，即呈现毛绒绒的感觉，接着画头尾，虚实相接，自然成趣。
《花卉图案 写意化》
花头是应用工笔手法，使之有图案效果。叶与花则是大笔写意配在一起也很协调，别有韵致。
《你是谁》
一只鸟与一支似鸟非鸟的什物相遇，是否是同类 ? 不得而知，只好问道 :" 你是谁 "? 是 问它还是它问 且也不得而知。其实完全可以不必知道。看上去是一幅小品就行了。
《红了樱桃》
接此题的下一句是 :" 绿了芭蕉 " 。正是，无烟绿腊红珠，会被春风暗拆看，光彩相映生辉，寓意深邃可自知。
《自有乐处》
不只是人类有的人喜耍单边，一人道遥，禽类也有如是之情 况。当你坐在农家稻场上，看到一群小鸡觅食时，有的成群结队，有的三三两两，也有的独自远去，自在其乐，各有所喜。
《花鸟图》
画者在早年学艺之时，在一笔记本上写了六个字 : 图案设计写意。此图就是一次尝试。图案的规范，设计的全局，写意的笔墨，看似极为对立，实则也可统一。矛盾双方是对立统一，只不过要有一定的条件而已。
《儿时》
一场雨后的河边，水退下去了，在沙滩上留下许多小水，大小不一，有的留下几尾小鱼，东闯西闯的游着。小学生放学后，结伴而来，抓上几条小鱼，带回家置于玻璃瓶中，成为儿时的案头一景。
《翠红图》
红花虽好，尚须绿叶扶持。其实红花也衬托了绿叶。聪明的贾宝玉，在为大观园拟匾题时，就以既赏花也赏叶的认识，题怡红院的匾额为 " 怡红快绿 " 。
《仰止》
一支鸟生动的向上仰望，画好后想再在上面吊几片叶子，叶上画几条小虫……。果然如是画之，就太一般了。不把鸟的仰视规范到一个框框之中，不是更好，更有余地，更有想头么 !
《花之俏》
古往今来，咏梅诗极多，仅随手择句 :" 梅花香自苦寒来 " ， " 欲托清香传远信 ";" 知君有意凌寒重 ";" 晴香浮动月黄昏 " 等等。从各自不同的角度抒发情怀。画也如此，此图意
在枝劲花俏也。
《水仙》
此图写王夫之 " 水仙 " 诗意。其诗为 :" 乱拥红云可奈何，不知人世有春波 ; 凡心洗净留香影，娇小冰肌玉一梭 " 。
《叶也美》
中国画颜料，有的取自矿物质，如 膘、石青、石绿等 ; 有的从植物中提取，如花青、藤黄等等。此图画法是把矿物质颜色与植物色调和在一起，一笔落纸，矿物色重随笔成形，并将植物色向外挤推，随水润开，画面效果很好，总像没有干的。
《愿者上钓》
花鸟画是否也可来点幽默哩 ? 画者觉得也是可以的。人说 : " 姜太公钓鱼，愿者上钓 " 。此图既写其意。
《一盆红菊》
在遥远的大西洋，有个叫 " 戈雷岛 " 的地方，上面有个奴隶堡，是历史上贩卖奴隶的石屋。底层有一个仅能一人爬行的通道，出口与海船跳板相接，黑奴均是从这里爬出被贩卖到异国他乡的。我拜访此堡时，曾画了一盆菊花相赠，只不过是一盆黄菊。
《华而实之》
" 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红 "( 杨万里诗 ) 。把这两句诗形于画面，也是极美的。而画中 " 有诗 " 不能理解为画中 " 抄诗 " ，故在花叶之间加了一个莲蓬，凸现出有花实的诗情画
意。 |
